温尼伯的寒冬街头，二十六岁的苏米遭遇意外陷入昏迷，远在首尔的母亲萨拉匆匆飞来守候。这本该是一个关于亲情守望的沉重故事，导演却别出心裁地让这位控制欲极强的母亲通过女儿的交友软件介入其生活，由此开启了一段荒诞又充满未知的旅程。片名虽唤作《母亲与熊》，但那只传说中的熊究竟在叙事中扮演何种角色，似乎成了观众心中最大的谜团。
不少观众对影片的处理方式感到失望，认为导演野心太大却未能驾驭，导致剧情在安全可预见的范围内原地打转。特别是对于“东亚家长”的刻画，仿佛只是将刻板印象重新包装，缺乏真实生活的复杂肌理，让人物沦为推动情节的功能性标签。外籍演员的生涩表演与剧本的割裂感更是雪上加霜，前几分钟就足以劝退耐心不足的看客，唯有饰演母亲的资深演员凭借精湛演技勉强撑起了场面。
更深层的争议在于视角的局限，这似乎仍是二代移民对一代移民的单向想象，而非基于真实经验的文化对话。在白雪皑皑的温尼伯背景下，那些略显蹩脚的叙事套路和准备不足的 CGI 特效，让原本可能深刻的代际冲突流于表面。有人甚至调侃，若干脆抛弃这些沉重的文化包袱，直接拍成一部亚洲母亲的黄昏恋爱情喜剧，或许反倒能成就一番别样的趣味。
归根结底，这部电影虽有不错的演员底子，却因叙事的空洞和视角的偏差而显得食之无味。它试图探讨文化差异与母女羁绊，最终却只留下了一地未讲清楚的故事碎片和观众对那只“熊”的困惑。除了金浩贞收放自如的表演值得细细品味外，整部作品很难在散场后留给人们太多值得回味的余韵。