2011 年的蒙特利尔独立音乐圈本该是充满灵气与躁动的背景，电影《迈尔安德快感》却讲了一个让人如鲠在喉的故事。一位二十四岁的乐评人试图通过挖掘一支乐队来重塑自我，结果跌进了一场关于情感依赖与自我迷失的泥潭。原本期待看到的摇滚浮世绘，最终呈现出的更像是一出令人血压飙升的“丑女贝蒂”式闹剧。
女主角的所谓“觉醒”在片中显得苍白无力，她一边高喊反抗男权，一边在两个本质上毫无区别的男人之间反复横跳。无论是戴文博斯蒂克还是杰伊巴鲁切尔饰演的角色，都透着同一种陈旧文艺青年的自恋与空洞，让她的选择显得格外荒谬。更让人恼火的是她对身边女性善意的漠视，把室友的包容当作理所当然，转头却毫不犹豫地投身于一段甚至带来生理伤害的关系中。
影片在视听语言上也彻底辜负了观众的期待，复古小清新的色调下包裹着糟糕的音乐品味和缺乏说服力的选角。当镜头给到主唱演唱的特写时，观众很难感受到任何沉浸式的魅力，反而只觉得歌声平庸、面孔乏味。那种无所事事的颓废感并未被拍出诗意，只留下了表面化的讨厌和整体氛围的尴尬。
这部电影最终没能捕捉到独立音乐圈的灵魂，反而用陈词滥调堆砌出一个逻辑断裂的故事。它试图探讨女性成长，却因角色行为的矛盾与动机的匮乏，让整部作品沦为一次令人失望的观影体验。
